Atceroties Filipu Seimuru Hofmanu uz skatuves

Kad dzirdēju, ka Filips Seimūrs Hofmans ir miris svētdienas rītā, mana pirmā reakcija, ko acīmredzot dalījās gandrīz visi manā Twitter plūsmā un ne tikai, bija: 'Ak, nē.' 46 gadu vecumā viņš, protams, bija daudz, pārāk jauns, lai gan izplūda zināmas skumjas, kas lika viņam šķist vecāks. Šī īpašība izpaudās visās viņa izrādēs — gan komiskajā, gan traģiskajā, gan uz ekrāna, gan uz skatuves — un nekad vairāk kā viņa postoši dabiskajā izmērā Villijā Lomanā.Maiks Nikolss2012. gada atdzimšanaPārdevēja nāve.Pārdomājot šo uzstāšanos — spokojos pat nezinot, ka tā būs viņa pēdējā skatuves loma —, es atcerējos, ko viņš man teica, kad intervēju viņu, kad viņš sāka mēģinājumus. Man šķita, ka tas fiksēja kaut ko būtisku par to, kas viņš ir kā aktieris un, iespējams, arī vīrietis. 'Šajā valstī mums saka, ka veiksme ir pelnīt naudu un būt labi pazīstamam, un tāpēc būt mīlētam, apbrīnotam un laimīgam,' viņš teica. 'Bet dzīve nedarbojas tā, un Villija traģēdija ir tāda, ka viņš nebeidz ticēt, ka tā ir. Viss, kas jums patiešām ir, ir diena vai nakts, vai pusdienas ar draugu, vai varbūt pāris stundas, kurās jūs labi strādājat. Manuprāt, tas ir panākums — ja varat apkopot dažus mirkļus, kas patiešām padodas labi, kas sniedz kaut ko tādu, ko varat nokarāt, ņemot vērā jūsu radīto darbu. Jūs nejutīsities labāk par to. Tas ir tik labi, cik tas ir.


Hofmans bija gandrīz sāpīgs, taču viņu virzīja arī aktiera vēlme nonākt uzmanības centrā, un viņš strādāja cauri šai pretrunai, lai radītu nekārtīgas cilvēciskas sarežģītības un ievainojamības tēlus. Viņam bija valdošā klātbūtne un iedzimtā zvaigžņu īpašība kā vadošajam vīram mīklainajā, kaļamā sejā un Baby Huey personāžā. KāMaiks Nikolssreiz man teica: “Paskatieties uz viņu kā uz ļoti jaunu vīrietiSievietes smarža— tik skaists, ka viņš ir gandrīz skaists. Bet es nedomāju, ka šāda veida karjera viņu interesēja.

Es atceros, ka domāju: Kas ir šis ģēnijs bez kauna sajūtas? kad es ieraudzīju Hofmanu kā stulbu, kubulīšus, bet mugurā ģērbtu skaņu vīru, kuram ir sirdi plosoša simpātija pret porno zvaigzni, kuru spēlēja.Marks Vālbergs,iekšāP.T. Andersons1997. gada šedevrsBoogie Nights.Es viņu pirmo reizi redzēju uz skatuves neilgi pēc tam, iekšāMarks Reivenhilsir smalki nosauktsIepirkšanās un jāšanās,sniedzot biedējoši harizmātisku priekšnesumu, daudz labāku, nekā luga bija pelnījusi, jo Volstrītas tirgotājs kļuva par heroīna atkarīgo. (Es neaptvēru nežēlīgo ironiju, līdz ierakstīju šos vārdus.) Hofmans šajā izrādē ienesa to pašu, ko viņš savā mazajā lomāBoogie Nights:bezbailība, godīgums un neparastā spēja atklāt vientulības un sāpju pasauli, šķietami nemēģinot. Viņš varēja spēlēt pārspīlēti un padarīt to patiesu, un viņa amats bija neredzams.

2000. gadā jau liekot sev vārdu ar tādām filmām kāLaime, Magnolija,unTalantīgais Riplija kungs,viņš pierādīja sevi kā galveno teātra talantu ar saviem izslēgšanas priekšnesumiem, pretējiDžons C. Reilijs, atdzimšanāSems Šepards Īstie Rietumi.Es lietoju daudzskaitli, jo viņš un Reilijs katru vakaru mainīja lomas kā divi brāļi, viens lēnprātīgs, otrs draudīgs, ieslēgts cīņā. Gadu gaitā Hofmans kļuva par aktieri ar katru skatuves izrādi, sākot no paša pašiznīcinošā Konstantīna Maika Nikolsa zvaigžņotajā 2001. gada iestudējumā.Kaijaun viņa blefs, bet biedēja Džeimsu Taironu, jaunāko, tikpat zvaigžņotajā 2003. gada Brodvejas atdzimšanāGaras dienas ceļojums naktīviņa smalki veidotajam vīrieša tēlam, kurš cīnās, lai peldētu dzīves straumē 2007. gadāDžeks brauc ar laivuun viņa lieliskā gulbja dziesmaPārdevēja nāve.(Vienīgā reize, kad es redzēju, kā viņš pietrūka, bija Jago, iekšāPīters Sellars’s nepareizi uztvertsOtello.) Ar saviem varoņiem Hofmans radīja atbruņojošu iespaidu, ka viņš šai pasaulei vienlaikus ir pārāk jauns un pārāk vecs.

Neskatoties uz milzīgajiem panākumiem filmā, Hofmans joprojām bija skatuves radījums. Būdams Labirinta teātra trupas dalībnieks, viņš parādīja sevi kā izcilu prasmju un iejūtību režisoru. (Es atceros viņa pārdabisko mieru un labu garastāvokli, kad pirmajā mēģinājumu dienāStīvens Adlijs Guirģis’sJūdas Iskariota pēdējās dienas,autoram vēl bija jāiesniedz pilns lugas melnraksts.) Bet viņš, pirmkārt, bija aktieris. Atkal, tieši pirms viņš sāka strādātPārdevējs,Es viņam jautāju, kas viņam lika atgriezties teātrī. Viņš stāstīja par prieku sadarboties — ar saviem kolēģiem un komandu, kā arī ar auditoriju — un par izaicinājumu, kas viņam bija ļoti svarīgs. 'Rīkoties cilvēku priekšā ir biedējoši, tāpēc man jāsāk ar to,' viņš man teica. “Tikai ejot uz skatuves, tas liks tev uzdot jautājumus, uz kuriem, iespējams, nevēlaties atbildēt, un redzēt cauri noteiktām ilūzijām, kuras tu būtu tikpat priecīgs pieķerties. Tas prasīs sava veida fokusu, godīgumu un konkrētību, kā arī piekāpšanos un atļaušanu, kas ir ļoti biedējoši. Kādā brīdī tev vienkārši jāļauj braucienam tevi aizvest, un tas ir biedējoši, jo, kad tu esi tajā braucienā, tad ak, sūdā, nāk nākamais kalns, un tu zini, ka tas tevi neizlaidīs, kamēr nebūs. cauri ar tevi.'


sonija leslija acs